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Butchers Capsule

: gloria dorliguzzo

concept e cura dei movimenti Gloria Dorliguzzo
tessitura drammaturgica Lucia Amara
macellaio Francesco Inserra
musiche Manfredi Clemente
cura del suono Emanuele Pontecorvo

per INDEX Valentina Bertolino, Francesco Di Stefano
una produzione INDEX
con il supporto di MiC – Ministero della Cultura

Butchers Capsule si svolge su due piani contemporanei, l’uno quello della parola, l’altro quello del gesto. Il pubblico viene accolto attorno a un tavolo e come in un’assemblea pubblica ascolta un discorso attorno al sacrificio e al taglio rituale della carne nell’antichità in relazione al taglio ritmico e alla metrica della poesia e alle implicazioni politiche della distribuzione della carne soprattutto nel pensiero democratico greco. A intervalli regolari piccoli gruppi vengono staccati dall’assemblea per essere accompagnati nell’altra stanza, dove un macellaio, senza coltello e senza carne, esegue le sequenze dei gesti del taglio della carne in un continuum di inizio svolgimento fine e re-inizio. L’andirivieni tra i due spazi crea un flusso, una migrazione ma bilaterale e aperta, fondata sulla reciprocità tra luogo del corpo e luogo della parola.

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In un dispositivo alternato ben congegnato, il pubblico assiste da una parte a una lezione intelligentissima e rivelatoria di Caterina Dufì «attorno al sacrificio e al taglio rituale della carne nell’antichità in relazione alla metrica della poesia e alle implicazioni politiche della distribuzione della carne nel pensiero democratico antico». La ricerca da togliere il fiato è di Lucia Amara e funziona, proprio per l’iniziale balbettata dimensione didattica che poi si trasforma, e ci trasforma, in un’assemblea complice in attesa continua di rivelazione (e nella ricerca di Amara ce ne sono davvero tante). Dufì è già forse una abilissima macellaia che taglia la carne del sapere per noi che ascoltiamo, e che a nostra volta siamo tagliati in tre gruppi che in sequenza sono portati ad assistere, dall’altra parte, nel foyer del Fabbricone, un signor macellaio vero e proprio (Francesco Inserra, immagino in straordinario notturno), che «agisce una sequenza di taglio della carne in una penombra sonora». Ma senza il suo oggetto, perché forse lo siamo già noi, lì, che guardiamo e ci spostiamo, già tagliati nello spazio. È una prolungata pantomima, però, che un po’ fa anche sorridere. A una certa, il signor macellaio estrae dal suo bottino una maschera di Apollo che appende e che indossa e che divora, come fosse pane azzimo. Mangiare (il) Dio (dei macellai) per farla finita col taglio. Notevole.
Stefano Tomassini, Teatro e Critica ⟶

La creazione rimanda veramente ai tempi brillanti delle più nitide epifanie della Societas, quando la somma di sapienze di quel gruppo di pensatrici/tori della performance portò alla scena italiana una scossa indimenticabile. Dorliguzzo (…) è una delle più interessanti figure della scena performativa in Italia oggi, e l’abbinata artistica con la parola di Amara posiziona Butchers Capsule in un campo semantico molto chiaro e preciso, tanto da attirare vivamente gli spettatori intorno al nucleo di indagine. Basti guardare come essi si sono poi fiondati sul tavolo al termine della performance, per capire quali fossero le fonti di studio di questo bellissimo amalgama di idee al servizio della creazione scenica. Fosse sempre così…
Renzo Francabandera, PAC PaneAcquaCulture ⟶

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